最初に、緒方教授がテレビ業界の概説をし、映画とは異なりテレビ局は番組の「枠」をまず埋めなくてはならないこと、また日本は世界的にみて民放が多いといった特徴が挙げられます。

そして、お金を出すのはスポンサーと代理店、番組は制作会社が現場を担うことが多いという図式を受け、替山さんにはまず、テレビ局の仕組みとあわせてプロデューサーのお仕事をご説明いただきました。

テレビ局プロデューサー（以下、P）は主に「制作局」、「スポーツ局」、「報道局」に所属し、担当する番組の総責任者という立場になります。

Ｐの仕事は（番組によって範囲は異なりますが）、企画・番組の方向性・出演者・スタッフの決定に始まり構成会議・収録・試写・MA立ち合い、EPGやラテ欄書き等々多岐にわたりますが、必ずやらなければならないのは制作にかかわるお金の管理です。

まず制作費をどこに、どれだけ配分するかを考えます。Pは「編成局」が決めた番組の制作費に沿って予算書をまとめ、編成部・編成管理部・契約部といった関係部署との予算会議を経て制作に入ります。番組制作後、精算するまでがＰのお金に関する仕事ということになります。

制作費は「営業局」がスポンサーや広告代理店との折衝を通して集めた売り上げから割り振られます。ディレクターは現場演出の責任者（映画では監督にあたる）です。

最近は各社、配信事業にも注力しているため、担当部署を拡充しているとのこと。またコンテンツ事業部が手がける深夜ドラマはある程度自由に制作できるなど、部署によって制作環境の違いもあるようです。

テレビ局のこのような仕組みのなかで、緒方教授からは「希望の部署に行くことはできるのか」という、学生がもっとも気になる質問がなされました。

19年ぶりに制作局に戻ってくると、以前と比べ、よりプロデューサーが内容に関与する態勢になっていました。

そこで替山さんは、『A』『A2』で知られる森達也監督の協力を得て、フェイクドキュメンタリーのメディアリテラシー特番『森達也の「ドキュメンタリーは嘘をつく」』を企画します。

授業では実際の番組を上映していただき、学生たちは「与えられた情報を鵜呑みにせずに、主体的に考えること」を学びました。

上映後、「変だぞ、と思って考えること自体が、メディアリテラシーにつながる」と替山さんは述べ、番組も違和感を出すように構成したと、演出の意図を明かされました。

この番組は、日本民間放送連盟賞「放送と公共性」部門優秀賞を獲得しました。